在博物馆里读懂中国

——第三届策展人论坛综述(zōngshù) 光明日报记者(jìzhě) 李 韵 光明日报通讯员 胡晨冉 5月19日(rì)，作为2025年国际博物馆日中国主会场(zhǔhuìchǎng)的重要活动之一，第三届策展人论坛在北京城市图书馆举行。 如何让国人和世界在博物馆(bówùguǎn)里读懂中国？8位博物馆展览的(de)策展团队代表，从各自的工作实践出发，围绕展览如何讲述(jiǎngshù)中国故事、促进文明互鉴分享心得体会。 从文明探源的知识转化，到(dào)国际传播的创新实践，再(zài)到历史记忆的活化传承，这场论坛焕发着新时代博物馆策展的勃勃生机。 三星堆遗址博物馆展出的青铜(qīngtóng)面具 李韵摄 如何将“有(yǒu)门槛”的考古发现转化为观众“看得懂”的文物展览，是博物馆(bówùguǎn)策展人一直在思考探索的课题。 首都博物馆副馆长谭晓玲以(yǐ)“看·见殷商”展为例，指出(zhǐchū)展览应从“物”到(dào)“人”，再到“制”，最后落脚到“史”。该展览通过338件文物，聚焦甲骨文(jiǎgǔwén)、青铜器和商代疆域管理等线索，全面展示殷商文化的(de)辉煌，以及一脉相承的华夏文明特征。谭晓玲表示，展览力求在学术深度与大众体验之间架起桥梁，让沉睡千年的青铜器开口(kāikǒu)诉说王朝往事，使古老的甲骨文与现代生活产生共鸣，这正是博物馆在文明传承中(zhōng)独特而不可替代的价值所在。 如何将单件文物(wénwù)串联起来讲故事，是不少(bùshǎo)展览的核心难题。陕西历史博物馆馆长庞雅妮分享了“早期中国”三部曲收官之作“吉金·中国”的“个性化组团”策展理念。策展团队按照不同的逻辑关系，将来自全国17个省（市、区）共51家文博单位(dānwèi)的展品(zhǎnpǐn)重新组合，形成具有完整知识链的信息群组，让文物以最合适的方式“组团参展(cānzhǎn)”，最终达到有效支撑(zhīchēng)展览主题的目的。 以小见大，是不少优秀展览成功的“秘笈”。河南博物院副(fù)院长张得水以“蔡国(càiguó)六百年”展览为(wèi)(wèi)例，介绍了策展团队以小见大地反映中华文明多元一体(yītǐ)格局形成与发展脉络的思路。该展览采用“点—线—面”的布展(bùzhǎn)结构，以蔡国历史事件为锚点，以蔡国与周王室、诸侯国之间的关系为脉络，以蔡文化(wénhuà)与其他文化交融汇入中华大一统文化血脉为基底，形成地理与文化的互动及呈现，让观众直观感受蔡国融入中华文明多元一体格局的轨迹。 首都博物馆“看·见(jiàn)殷商”特展现场 李韵摄 在全球化语境(yǔjìng)下，如何让中国展览引发世界的共鸣，让世界读懂(dúdǒng)中国，也成了本次论坛的焦点。策展人们从叙事策略(cèlüè)、形式设计等多方面，共同探讨海外传播的新路径。 中国丝绸博物馆馆长季晓芬提出的“转(zhuǎn)文化策展”理念颇具创造性。她以“丝系山海(shānhǎi)：从桑蚕之府(zhīfǔ)到桑巴之国”巴西(bāxī)(bāxī)巡展为例，指出(zhǐchū)海外办展需避免以“单向传播”为主的“跨文化策展”思路，而是应重视两国文化之间的交叉(jiāochā)与融合设计，通过“转文化策展”的设计实现文化传播的目的。正如此次展览将中国丝绸与巴西海洋元素融合，成功打破了单向输出模式。季晓芬表示，团队与巴西合作方共建跨国策展组，也是传播与塑造中国国际形象的好途径。 “一国(yīguó)一策”，侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆馆长周峰的海外办展(bànzhǎn)思路，亦让人耳目一新。策展团队对举办地进行画像，使每场(měichǎng)外展既一脉相承，又各有侧重，让每一地的观众都能感受到展览与己有关。在(zài)西班牙马德里展览时，团队以毕加索名画《格尔尼卡》为引，将南京大屠杀与西班牙内战并置，唤起观众对法西斯暴行(bàoxíng)的批判。在海外布展时，还设计了“12秒装置”——屏幕(píngmù)上每隔12秒浮现并消失一名(yīmíng)遇难者姓名，用视听冲击传递(chuándì)伤痛之重。周峰表示，希望能够通过南京大屠杀的“世界记忆”展望命运与共的“和平愿景”，呼吁人们牢记历史、不忘过去、珍爱(zhēnài)和平、开创未来，从而增进国际社会对走和平发展道路的中国式现代化的认知(rènzhī)与认同。 “跨媒介(méijiè)叙事”是中国国家博物馆副研究馆员诸葛英良的心得。在(zài)“天地同和(hé)——中国古代乐器”海外巡展(xúnzhǎn)时，策展团队采用“跨媒介叙事”，以(yǐ)古琴、编钟等乐器为载体，结合数字技术复原古代音乐演奏的场景，并设计观众敲击编钟等互动环节，以形成文化之间的交流与碰撞。 中国考古博物馆展出的西周(xīzhōu)玉龙 李韵摄 此次论坛还特别关注博物馆展览如何承载集体记忆、凝聚价值共识(gòngshí)，让历史记忆走近观众(guānzhòng)。 湖南(húnán)博物院古器物研究展示中心主任方昭远(fāngzhāoyuǎn)团队策划的“春风无限潇湘(xiāoxiāng)意——湖南唐代文化展”，以湖湘地域(dìyù)文化为切入点，但并未止步于静态展示，而是依托长沙铜官窑遗址，复原唐代潭州城景观(jǐngguān)。观众可以在这里穿越至盛世大唐，画唐妆、品唐茶、听唐音、赏唐舞，在互动(hùdòng)中感悟中华文明生生不息的魅力，让传统文化以更生动亲切的方式触达人心。 “祥开万象：故宫与西藏文物(wénwù)联展”，以“跨越时空的相遇”作为汉藏交融的内核。西藏自治区博物馆(bówùguǎn)协会秘书长程忠红介绍，展览通过人物见证交流，通过器物见证融合，通过事件见证交往，充分证实了中华文化始终是西藏各族人民共同(gòngtóng)的情感纽带(niǔdài)，也证明了铸牢中华民族共同体意识的必要性与前瞻性。比如，展览将(jiāng)西藏博物馆藏“乾隆御笔写娑罗树图”与故宫博物院藏的同期娑罗树拓片并置，再现(zàixiàn)乾隆皇帝与六世(liùshì)班禅的深厚情谊。 文物展览跨越时空，将人类不同(bùtóng)时期的珍贵记忆汇聚一堂。这些展品不仅是历史(lìshǐ)的“见证者”，更是文明的“传播者”和(hé)未来的“启迪者”。这也要求博物馆策展(cèzhǎn)人不但要立足学术根脉，还要深植人文关怀、拥抱创新表达。只有当博物馆策展的眼光紧跟时代，文明对话的故事才能永远鲜活(xiānhuó)，才能让国人和世界在博物馆中读懂中国。 《光明日报》（2025年(nián)05月25日 11版） 来源(láiyuán)：光明网-《光明日报》